戴进介绍：

　　戴进：明代“浙派”创始人戴进(1388—1462)，字文进，浙江杭州人。
　　据史料记载其出身有二说：一说其父系职业画家，进承家学，于永乐末年随父应诏入京，才成为宫廷画家；一说其早年是金银首饰匠，技艺精巧，因不为世俗所重，愤而学画，后在京以卖画为生。戴进在绘画上山水、神像、名人、走兽、花果、翎毛无一不精，其画作在明代就已被称为“绝艺”。后世从学者甚多。他的山水多含名人活动，风俗迥异，现存《风雨归舟图》为传世名作。画迹与画风作为明代最有成就的画家之一，戴进在绘画史上是屈指可数的全才。山水、神像、名人、走兽、花果、翎毛，无不精能，独步当时。不仅如此，他的绘画风格也呈现出一种多样性和复杂性，这和他广泛吸取宋元诸家大师的表现技巧，并且善于融会贯通与发展创造有关。
　　从构图上讲，戴进的山水画都采用了按对角线分景的布局方式。尽管戴进的山水画多数采用了马夏的对角线分景构图法，但两者之间仍有所不同。一是主山的取法不同，两者相比，戴画中主山所占的比例较大。如《春山积翠图》等，画面中的山峰都奇形怪状，巨大的、有重量感的主山占据了大部分画幅。二是与马、夏山水画系大多只画出主山山腰一部分的构图法相异，戴进在画中绘出了主山的全貌。世传李唐的《万壑松风图》及范宽的《溪山行旅图》，都采用了绘主山的构图法，使观众感到与主山之间存在着很大的空间。南宋画院和戴进虽然都用了对角线构图法，但南宋院画是利用主山的动势和交错的方向来强调深远感，而戴画则偏重于通过在主山前留有巨大的空间，表现他对造型化的关注。这也可以说，戴进在继承南宋画院画风时，也汲取了对他影响很大的李、范画风。
　　必须指出的是，戴画显然太平板化了。例如《冬景山水图》的中央，在主峰和土坡之间，有座突兀的山峦；而《春景山水图》却刻意描绘枝茂叶盛的虬松；在《松亭宴寿图》中，山坡上绘有高高的松树，这样就遮住了观众和主山之间由于空阔而带来的深远感，使得主山逼视观众，导致全图缺乏-感。这是戴进山水画与马、夏山水画采用不同边角取景的结果。如果没有继承马、夏式对角线深远表现法，和范宽、李唐或郭熙式留以巨大空间的深远表现法，那么戴画将会更加平板化，更加失去其深度。而且，由于戴画只是单纯地罗列景象，对前、中、后景的描绘变化较少，加之其山水画中的前后景，峰峦之墨色和皴法大同小异，使得平板化、缺乏深奥感的缺陷更加明显。
　　代表作品：
　　《溪堂诗思图》 绢本水墨 194x104cm辽宁省博物馆藏
　　

戴进相关

同年(公元1388年)出生的名人：
同年(公元1462年)去世的名人：